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Le leurre du « violone » dans The Concert de Sir Peter Lely : les sources intimes de l’harmonie

fr The Concert, tableau de Peter Lely (fin de la décennie 1640), offre la vision bucolique d’un concert dans une clairière, où un violiste et un flûtiste semblent jouer pour un groupe de quatre femmes, placées devant un élégant écran de tentures de velours. Si la présence saillante de la basse de violon suggère que le tableau représente un concert, le spectateur attentif détecte néanmoins que l’harmonie du tableau ne passe pas par l’élément musical, mais par une construction spatio-temporelle complexe. Les incohérences que l’on pourrait attribuer à la licence poétique – décor hésitant entre nature et espace intérieur, postures et costumes variés des femmes, absence de connivence entre les personnages – dévoilent à contre-jour, dans un esprit du plus pur baroque, que les apparences sont trompeuses. La musique, par l’entremise de cette basse aux contours féminins que caresse le personnage masculin, est ainsi le révélateur de l’émotion trouble du violiste dans toute sa théâtralité.

en Peter Lely’s The Concert (late 1640s) pictures a bucolic concert scene set in a glade, where a violist and a flautist seem to entertain four women standing and sitting in front of artistically hung draperies. Although the salient presence of the bass violin suggests this picture does represent a concert, the careful spectator cannot help but notice that its inner harmony is not channelled through the musical element, but by the complex time and space construction. Many incoherencies could be attributed to poetic licence – the mixed indoors-outdoors décor, the varied costumes and postures of the women, who aren’t even acknowledging each other – however they first and foremost point to a much favoured baroque theme: the fallacy of appearances. Music, through this shapely, feminine bass, acts as a revealing agent of the musician’s erotic emotions in all their theatricality.

Berget, Claire

Société d'études anglo-américaines des XVIIe et XVIIIe siècles

XVII-XVIII

2016-12-04

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urn:doi:10.4000/1718.614

http://journals.openedition.org/1718/614

fr

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